ФРОНТОВОЙ ЖУРНАЛ

Великий фильм о великой войне на великие деньги!

Это я стырил, просматриваю ЖЖ.

"...Нагромоздил туда всё, что можно, изрядно приправил православием, перенасытил примитивными символами, и в итоге получился, в общем-то, пшик. То есть вот к чему это всё - совершенно непонятно. Нет необходимого лаконизма, что ли. Message фильма зрителю - в чём?

Хотя да, поработал он добросовестно, как всегда, да он же никогда и не был халтурщиком... Блестящий актерский состав, прекрасная операторская работа, да и режиссёр, в конце концов, хороший. Тем более жаль, что столько работы ушло хрен знает на что.
Собственно, моё непонимание началось уже с названия, да так и продолжилось... "Предстояние" - это, собственно, что? Вроде как представительство перед Богом. Вот Патриарх Кирилл - предстоятель, Бенедикт XVI - предстоятель... А бывший революционный комдив Котов тут при чём?
В общем, ряд эпизодов про войну я увидел, а цельного художественного произведения - нет как нет. Ах да, и всё это - три часа. А душа у меня не свернулась и не развернулась. И натуралистические подробности тоже выглядели как-то искусственно - ну, мол, как же, надо ведь, мы же про страшную войну снимаем...

Эпизод про штрафбат был неплох, но ведь снимали уже про них, и не хуже - хоть бы тот же фильм "Гу-га".

К слову, первые "Утомлённые солнцем" мне очень нравятся. Очевидно, денег и величия тогда было поменьше.

Жаль, очень жаль. Впрочем, что ни делается, всё к лучшему: всё равно однажды я бы этот фильм посмотрел, так лучше пережить это разочарование поскорее."

Автора указывать на всякий случай не буду. Но вполне по- моему адекватная рецензия... Не так ли?

я еще не смотрела, но боюсь, что Михалков необратимо заболел так называемой державностью - об этом говорят хотя бы предыдущие ораторы.
Когда появлялись фильмы "Свой среди чужих...", "Родня", "Без свидетелей" - мне казалось, что явился неподражаемые феномен режиссера, пусть и брат более мною любимого Андрона.
Но начиная с фильма "Сибирский цирюльник" мне Михалков стал нравиться меньше. появилось то самое барство, за которое так не любили его отца, светлая ему память. Фильм "12" был с чеканными актерскими работами, но хуже всех на фоне Маковецкого, Гармаша, Стоянова, Ефремова смотрелся сам Михалков...
Однако премьеры ожидаю с нетерпением. Спасибо за интересную тему.

"Русский офицер... бывшим... *сухой кашель, как бы комок в горле* Голосуем!" - вы это имеете в виду, Полина Ивановна?

А в какой серии снимались школяры? Предстояние или Цитадель?

Снимались на заводе заброшенном в госпитале. Судя по тому, что Надя Михалкова - Котова медсестра в первой части фильма - Леньковцы снимались в серии №1

Вот описание типичных пяти минут фильма:
идет война, по морю плывет наш корабль, полный беженцев (стариков, женщин, детей, раненных). На корабле находится дочка Михалкова. Над ним летают немецкие самолеты, пугают людей, но не бомбят, т.к. видят флаг красного креста и уважают конвенции. Фрицы ведут себя довольно экстентрично. Один из них вылезает из самолета, снимает штаны и собирается (простите) покакать на советский корабль на бреющем полете. Неожиданно кто–то на корабле пускает в него сигнальную ракету. Разумеется, ракета догоняет самолет и попадает точно в голову какающего немца, убивая его. Взбешенные фашисты бомбят и расстреливают корабль. Следует гибель Титаника в миниатюре. Сходство усиливается, когда в живых остаются только двое – дочка Михалкова и Сергей Гармаш, цепляющиеся за мину. Гармаш оказывается священником, он совершает крещение дочки Михалкова. Одновременно над ними все еще летает фашистский самолет, поливая из пулемета свинцовым дождем. Они не обращают на сей факт никакого внимания, так как пули не попадают в них, пронзая водную поверхность каждый раз сантиметрах в пяти. Гармаш читает молитву — самолет падает в воду и тонет. Забыл упомянуть, что у него перед этим оторвало ноги, хоть это и не сказывается на гладкости его речи. В общем, крещение совершено и Гармаш тонет. Правда тонуть вниз он не может – тогда бы точно получилось как Ди Каприо, приходится тонуть куда–то в сторону…
А летчика–фашиста, который топил корабль зовут лейтенант Грасс. Ну, вы знаете, Гюнтер Грасс, нобелевская премия по литературе, книга «Траектория краба», где говорится о гибели тысяч беженцев от торпед Александра Маринеско.

Далее вообще пиздец. Мимо Нади на мине проплывает некий баркас, она (с мины!) машет ему и кричит: "Сюда! Помогите! Спасите!" Баркас, естественно, ноль эмоций. Спустя какое–то время мину с Надей прибивает к берегу, она благодарственно гладит мину, говорит ей спасибо и отпускает плыть дальше(!). Спустя ещё какое–то время на этой мине подрывается тот самый баркас (на нём везут архив партии и какую–то богатую фифу, короче, отрицательных персонажей), благодаря чему прямёхонько рядом с головой Нади приземляется бюст Сталина.

Первый час — тупак, идиотизм, ляпы и расчлененка. Второй час — апогей тупака, идиотизма, ляпов и расчлененки. Третий час — кульминация идиотизма, тупака, ляпов и расчлененки.

Что-то уж много отрицаловки. А если я страстная фанатка Михалкова - то что мне почитать? А?

На мой взгляд, лучшая рецензия о фильме

Когда-то злые языки говорили, будто Никита Сергеевич Михалков, узнав, что его коллега Владимир Валентинович Меньшов получил вожделенного «Оскара» за фильм «Москва слезам не верит», с горя ушёл в запой и долгое время совсем не привечал своего соперника. Отметим, что к весне того 1982 года, на счету у Михалкова было уже 6 полнометражных картин (среди которых имелись утончённые экранизации Чехова и Гончарова) и безоговорочное признание эстетов. А у Меньшова всего две. Но эти две ленты («Розыгрыш» и «Москва…»), включая также последующую ленту «Любовь и голуби», которую сам автор считает лучшей в своей биографии, обеспечили ему всенародное признание, поставили в один ряд с почитаемыми неприхотливой, благодарной публикой дерзкими и умными развлекателями Леонидом Иовичем Гайдаем и Эльдаром Александровичем Рязановым.

Менялись времена, менялись нравы… Владимир Валентинович на целых 11 лет оставил режиссуру, предпочтя ей актёрскую стезю. А Никита Сергеевич активно совмещал обе профессии, и в обеих достиг незыблемого авторитета и подобострастного почитания. Но, как верно выразился импозантный герой одного голливудского фильма, «Тщеславие — всё-таки любимый мой порок». Пожалуй, Никита Сергеевич страдает им в особо обострённой форме. В стремлении прыгнуть выше головы, он с середины 80-х практически переметнулся на вражескую территорию «тлетворного, загнивающего, капиталистического Запада». С того момента, пожалуй, лишь «Урга», документальная хроника «Анна:от 6 до 18» и частично «Утомлённые солнцем» ещё говорят о прежнем Михалкове, который вольно или невольно усмирил свои амбиции в угоду подрастраченному статусу истинного русского художника. В остальном же — он явно продался «золотому тельцу», беззастенчиво выставляя на рынок перефразированные для удобного восприятия на Западе те же шедевры русской литературы и даже не гнушаясь художественного плагиата. Допустим, в «Очах чёрных» он практически скопировал сцену в лечебном санатории из классической ленты Федерико Феллини «Восемь с половиной», даже пригласив на главную роль того же актёра — Марчелло Мастроянни. Что, впоследствии, не помешало Михалкову порой кичливо упоминать, будто именно фильм «Очи чёрные» впервые позволил ему номинироваться на «Оскар». Хотя на высшую кинопремию мира претендовал один лишь великий Марчелло Мастроянни.

Впоследствии, удовлетворив-таки свои непомерные амбиции в лице сего золотого божка за «Утомлённых солнцем», Никита Сергеевич с удивительным упрямством продолжал добиваться его повторной благосклонности. Следуя избитым голливудским лекалам, он поставил помпезного «Сибирского цирюльника», который не вызвал никакого отклика в мировой киноэлите, и холодновато-отстранённых «12», снятых на основе ленты крепкого голливудского профи Сидни Люмета. Однако, поди ж ты, не удаётся Михалкову покорить западного зрителя, а отечественного всеобщего народного почитания ему уже маловато.

Вот и приходится признанному мэтру идти на поводу у капризного и тупоголового зрительского стада. Памятуя о мегапопулярной в Голливуде сиквелизации, он снял очередное напыщенное сопереживательное полотно, в котором на фоне масшатбных исторических событий (в данном случае — Великой Отчественной войны) якобы иллюстрируется самоотверженный, горемычный и конформистский характер русского народа. И к такому циничному определению подводит сама картина «Утомлённые солнцем — 2». Мания величия Никиты Сергеевича приняла столь устрашающие формы, что понятие о такте и достоинстве кажется чуть ли не экзотикой. Для него явно не осталось ничего святого. Вкупе с беспардонным пародированием отдельных сцен из западных и отечественных хитов, мэтр почему-то насыщает речь героев модными современными репликами типа «Какого члена ты здесь стоишь?», «Это чё за хрень такая?», «Ну, ты, мудак!». Ради процветания своего тщательно пестуемого предприятия Никита Сергеевич не преминёт даже свою младшую дочку в кадре раздеть, а для возвеличивания своей многострадальной нации продемонстрировать, как фашист-авиатор свешивает с борта самолёта пятую точку и в упоении оправляется на советский паром Красного креста. При этом сам Никита Сергеевич в кадре отчаянно матерится, словно бы прославляя великий и могучий русский язык. Однако, все это словоблудие ограничивается лишь кратким и ёмким на букву «бэ». Вряд ли после подобных экранных «изысков» язык повернётся назвать Михалкова человеком высокой культуры и, пожалуй, лишь простодушные, сентиментальные зрители не заметят скрытую издёвку автора, который, пользуясь неограниченной властью и безупречной профессиональной репутацией, выдаёт дешёвый надрывный опус за настоящее искусство. Своим мегабюджетным проектом, в котором концентрат слёзовыжимательных сцен в два раза превышает батальные, он словно бы даёт хлёсткую пощёчину своему раннему творчеству, где психологический вестерн органично соседствовал с бытописаниями о жизни провинциальной элиты, а деликатные мелодраматические истории о неизжитости чувств — с истерической социальной трагикомедией.

И, пожалуй, лишь отменная игра актёров второго плана (именно второго!) позволяют провести три часа кинопроекции без нетерпеливого ёрзанья в кресле. Дюжев, Панин, Суркова, Спиваковский, Шукшина, Гармаш, Маковецкий, а также совершенно неузнаваемый в гриме Иосифа Виссарионовича Суханов и, естественно, переигравший буквально всех Миронов, столь естественны и непосредственны в своих образах, что прямо-таки просятся в несуществующую академическую номинацию «лучший актёрский ансамбль». Центральные же исполнители ролей вызывают кривую усмешку. И особенно беспомощной выглядит Надежда Михалкова, которая вызывает раздражение не только дилетантской игрой, но и совершенно непоставленным голосом.

У фильма есть все шансы стать истинно народным кино, да только соответсвует ли это истине? И не таит ли циничную насмешку рекламный слоган этого опуса? Великое кино о великой войне. ??? Господь с Вами, не верьте!

Ребята, поздравляю Вас С ДНЕМ ПОБЕДЫ!!!
Вы поставили замечательный спектакль! Удачи Вам!!!

Всех-всех-всех - С ДНЕМ ПОБЕДЫ!!!

А вот очень хороший вышел фильм "поп". Буз шумихи - и очень достойный.
Что касается "Предстояния", то
1) Мне не нравятся фильмы с такими длинными названиями, причем в данном случае они несут в себе подлежащее
2) Такого слова "Предстояние" в языке кажется и нет. Как и послестояния. Есть стояние.
3) Мое мнение. Фильм провалился еще и потому, что народ не шел на него, как шел в свое время на "Самый лучший фильм-2": можно ли снять еще хуже, чем самый лучший фильм-1.

4) И 180 минут - мама дорогая...